История советского кино. Пришлось прибегнуть к очень жесткому ограничению материала. По сути дела, это — история одного, правда, главенствующего вида кинематографии - художественного игрового фильма. Документализм затрагивается лишь как одна из кардинальных проблем киноэстетики и творчества корифея Дзиги Вертова.

Представление и о взглядах людей на свою историю, об их менталитете и идеологии. На этапе становления советского историко-революционного кино. 22 Зоркая Н.М. История советского кино.

Отсутствуют разделы, посвященные анимации, научно- просветительному,детскому кино, организации кинопроизводства, прокату — это особые области, требующие исследовательской специализации. Исходным, «первоэлементом» изучения явилась для автора художественная целостность фильма — самостоятельного произведения искусства, создаваемого творческим коллективом во главе с режис- сером- постановщиком. При всем понимании важности сценария — литературной основы, без которой экрану грозят хаос и невнятица, при всем уважении к роли оператора — этой «первопрофессии» кинематографа, при естественной любви к актеру — посланцу фильма народу, автор книги занимает«режиссерско- центрист- скую» позицию. И не только в силу своего личного киноведческого опыта, но и по твердому убеждению, что режиссер - полновластный творец кинопроизведения. Иные существенные названия и имена могут оказаться на страницах книги упомянутыми вскользь, а то и вовсе пропущенными — здесь нет никакого оценочного момента, ни умысла, ни подтекста - так получилось, так «легло». Заранее прошу прощения и у кинематографистов, и у читателей, которые могут не найти здесь рассказа о том или ином своем любимце. Недостача описания во многих случаях должна компенсироваться в примечаниях, в фильмографических справках,помещенных в конце, и, конечно, в иллюстрациях — ведь это альбомное издание, где изобразительный материал несет нагрузку, равную с текстом.

Приходится сказать и о неравномерности объемов: более подробно прописаны ранние стадии развития советского киноиего классика — работает проверка временем. Для поздних же явлений историку необходима дистанция, требуется остранение от сиюминутности. Впробеге по почти вековому пути отечественного кино сознательно взятыиподчеркнуты линии, направления и оста- новки, которые кажутся наиболее интересными и актуальными сегодня, в историческом отдалении. Ракурс взгляда, пафос исследования — сознательно и декларативно патриотический. Хватит самоуничижения, разговора через плечо, брюзжания в свой собственный адрес! Нам есть чем гордиться в своем прошлом.

Советская кинематографическая школа уже в 1. Великого немого» — завоевала стойкое международное признание. Пафос высоких социальных страстей и задушевная человечность, общедоступный киноязык и виртуозная артистическая форма, мастерство актерского портрета и новаторство режиссерских решений — все это составило неповторимую оригинальность, феномен советского экранного стиля. В золотом фонде мирового кино нашим мастерам принадлежит немалая доля. Достаточно взглянуть на то, как в 1. Сергея Эйзенштейна. Не было ни одного кинофестиваля, ни одного киномузея, ни конференции, где бы не проходили специальные циклы, ретроспективы, показы, выставки, посвященные корифею советского кино.

И дажев наши дни, когда постсоветское искусство переживает не лучшие (но и не худшие — бывало хуже!) времена, все престижные зарубежные кинопоказы, благодаря репутации, завоеванной намивпрошлом, всегда стараются «заполучить»впрограмму фильм из России. Ине только из нее, а со всей бескрайней территории нынешнего СНГ и Бал- тии. И в этом тоже дань былым достижениям. Ведь советское кино формировалось как искусство многонациональное, единое и целостное в своих эстетических принципах, как профессиональное экранное братство при национальной самобытности всех и каждого.

Кинематографической столицей всех республик была Москва с ее ВГИКом, воспитавшим плеяду мастеров нескольких поколений, и Высшими курсами сценаристов и режиссеров, работающими с 1. Но при неопровержимом лидерстве русской кинематографии общепризнанно благотворное взаимовлияние, счастливый творческий обмен национальных кинематографических школ. Охватить это богатство одному автору попросту не под силу. Моды Карты На Spin Tires Версия 19.03.15. Единство кинематографиста, художника нового искусства, рожденного на пороге XX века, со своим временем. И еще: разгадка того, как государственный, субсидируемый в качестве орудия идеологии и пропаганды кинематограф СССР чудом таланта и героического сопротивления превращался в явление культуры, как, преодолевая тоталитарный гнет и жестокую цензуру, советские художники говорили с народом на языке гуманизма, веры, любви.

Привлечь внимание — и в первую очередь молодежи!

Скачать электронную книгу История отечественного кино. XX век Неи Зоркой : бесплатно в любом формате (fb2, txt, epub, pdf, rtf) без регистрации!

• Нея Зоркая (1924-2006) - крупнейший специалист по истории культуры, киновед с мировым. Ее работы, и в первую очередь фундаментальный труд "Иллюстрированная история советского кино", переведены и. Иллюстрации к книге Нея Зоркая - История отечественного кино. Читать в контексте.
• Жанр: Кино и театр. Самые знаменитые гомосексуалисты Советского Союза. Книга "История отечественного кино. XX век" Зоркая Нея читать бесплатно онлайн приятно и увлекательно, все настолько .
• Российской Федерации и Федерального агентства по культуре и кинематографии. История советского кино.
• История отечественного кино.

История советского кино. Важнейшее общее отличие этого десятилетия от предыдущего, "шестидесятнического", в особой яркости и .